小于一(精)
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- 作者： (美)约瑟夫·布罗茨基|译者
- 出版社：浙江文艺
- 书号：9787533939601
- 类别：中国现当代随笔
- 页数：436
- 开本：32开
- 出版日期：2014-09-01
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- 版次印次：第1 版 第1 次印刷
作者简介
俄裔美籍著名诗人、散文家，生于列宁格勒(现圣彼得堡)一个犹太家庭，15岁辍学谋生，很早开始写诗并发表于苏联地下刊物。1964年受苏联政府当局审讯．因“社会寄生虫”罪获刑五年，并被流放至西伯利亚。1972年被苏联政府当局强制遣送离境，随后前往美国定居，先在密歇根大学任驻校诗人，继而在其他大学任访问教授。1986年荣获美国国家书评奖，1987年荣获诺贝尔文学奖，1991年获选“美国桂冠诗人”。其代表作品有诗集《诗选》、《词类》、《致乌拉尼亚》，散文集《小于一》、《论悲伤与理智》等。
内容提要
《小于一(精)》里约瑟夫·布罗茨基的第一步散 文集，展现了他对文学、政治和历史等各领域的全貌 兴趣。 从最广泛的意义上讲，本书是一部知识分子的自 传。本书收录了布罗茨基评论诗歌与诗学的最卓越的 散文作品，不可避免，本书中也谈到了政治，这些散 文是对历史和当今时代的深刻沉思。 本书也是一部私人回忆录。用作书名的散文本书 和压卷之作《一个半房间》，是布罗茨基为自己的故 乡城市和双亲谱写的颂歌——或者说哀歌。
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精彩页
哀泣的缪斯 当父亲知道女儿要在圣彼得堡一家杂志发表一辑 诗时，他把她叫到面前，对她说，虽然他不反对她写 诗，但他敦促她“不要玷污一个受尊敬的好名字”， 而要她使用笔名。女儿同意，而这就是她不以安娜． 戈连科而以“安娜·阿赫玛托娃”进入俄罗斯文坛的 原因。 这种默许的理由，既不是对所选择的职业和她的 实际才能没有把握，也不是预期分裂的身份可为作家 带来什么利益，而纯粹只是为了“保住面子”，因为 在属于贵族的家庭中——而戈连科氏是一个贵族家庭 ——文学这个职业一般被视为有点儿不得体，适合那 些出身较卑微、没有更好途径获取名声的人。 不过，父亲的要求依然有点儿言过其实。毕竟， 戈连科氏并不是王族。但话说回来，该家族住在皇村 ，那是皇室夏宫，这种地形学可能影响了戈连科。然 而对十七岁的女儿来说，那地方却有不同的深意。皇 村是皇村中学的所在地，其花园在一百年前曾“粗心 大意地培养了”年轻的普希金。 至于笔名本身的选择，则与安娜·戈连科母亲的 娘家有关，其祖先可追溯至金帐汗国最后一个可汗： 成吉思汗的后裔阿赫马特．汗。“我是成吉思汗的后 代，”她常常不无带点自豪地说；而对俄罗斯人的耳 朵来说，“阿赫玛托娃”有明显的东方味道，确切地 说，鞑靼味道。不过，她并不是要有异国情调，原因 之一是有鞑靼言外之音的名字在俄罗斯只会带来偏见 而不是好奇。 不过，安娜·阿赫玛托娃的五个开音“a”，依 然产生一种催眠效应，并使这个姓名的主人牢固地占 据俄罗斯诗歌字母的首位。可以说，这是她第一行成 功的诗；以其听觉上的不可避免性而易于记诵，而“ 阿赫”与其说是得到情绪的赞助，不如说是得到历史 的赞助。这在很大程度上告诉你，这个十七岁女孩耳 朵的直觉和质素有多高；她在首次发表作品之后不久 ，便开始用安娜·阿赫玛托娃签署她的书信和法律文 件。这个笔名的选择，以其源自声音和时间之混合的 身份所包含的暗示，而变成预言性的选择。 安娜·阿赫玛托娃属于那样一个范畴的诗人，他 们既没有家谱学也没有可辨识的“发展”。她属于那 种就这么简单地“发生”的诗人，他们带着一种早就 建立的措辞和他们自己的独特感受力来到世界上。她 一出现就装备齐全，从来不与任何人有相似之处。也 许更意味深长的是，她的无数模仿者没有一个可以写 出哪怕一首令人信服的阿赫玛托娃式模仿作品；他们 最终更多是彼此相似，而不是与她相似。 这表明阿赫玛托娃的语言，是一种比风格上的敏 锐计算更难以把握的东西的产物，使我们有必要把布 封那个著名说法的第二部分升级为“自我”。 除了上述实体的诸多常见的神圣层面之外，就阿 赫玛托娃而言，它的独特性还获得她实际美貌的确保 。她的美貌无疑是惊人的。五英尺十一英寸，黑发， 皮肤白皙，淡灰绿色眼珠如同雪豹眼，身体苗条且难 以置信地柔软，从阿梅代奥·莫迪利亚尼开始，她在 半个世纪中被无数艺术家画素描、画油画、铸造、雕 刻和拍照。至于题献给她的诗，其数目大概要比她自 己的作品集还多。 这一切都证明，那个自我的可见部分是颇为惊人 的；至于那个自我的同样完美的隐藏部分，则见诸她 那把两者糅合起来的作品。 这种糅合的主要特征，是高贵和克制。阿赫玛托 娃是讲究韵律严谨、节奏准确和句子简短的诗人。她 的句法简单，没有从句，而从句那格言式的回旋是大 部分俄罗斯文学的惯用手段；事实上，她的句法之简 朴酷似英语。从她创作最初，直到生命尽头，她总是 无比清晰和连贯。在她的同代人当中，她是一个简· 奥斯汀。不管怎样，如果她的言语是黑暗的，那也不 是由她的语法造成的。 在一个诗歌的技术实验如此普遍的年代，她是公 然非前卫的。如果有什么区别的话，她的手段也是明 显地类似于本世纪初掀起俄罗斯诗歌——如同其他地 方的诗歌——创新浪潮的象征主义四行诗节，这种四 行诗节像野草一样无处不在。然而这种看得见的类同 ，是阿赫玛托娃刻意保持的：她不是通过它来简化她 的任务，而是使之更难成功。她干脆就是要直话直说 ，而不是拐弯抹角或发明规则。简言之，她要她的诗 歌保持一些外观。 没有什么像古典诗歌那样暴露诗人的弱点，这就 是为什么古典诗歌遭到如此普遍的回避。要写出一两 行看上去意想不到而又不产生滑稽效果或因袭别人的 诗，是一件极其复杂的活计。严谨韵律带来的因袭嫌 疑，是最令人苦恼的，无论你用了多少具体而实际的 细节来过度饱和你的诗行，你都难以不受束缚。阿赫 玛托娃听上去如此独立…… P26-28
媒体评论
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